幻の「髙島屋」に見る坂倉準三の人間性ある建築。

December 17, 2021 | Architecture, Culture | casabrutus.com

戦後間もない1948年、社員でも知らない人が多い幻の〈髙島屋和歌山支店〉が開店しました。設計はル・コルビュジエのもとで修業した坂倉準三。日本橋の髙島屋で、その前後のプロジェクトとともに彼の思想に迫る展覧会『建築家・坂倉準三と髙島屋の戦後復興』が開かれています。

坂倉準三がル・コルビュジエのアトリエに入ったのは1931年のこと。1937年には〈パリ万博日本館〉で国際的なデビューを飾った。このとき髙島屋は〈パリ万博日本館〉の内部造作や小物を製作、日本橋店で「日本館出品物展示会」を開いて坂倉の図面などを展示している。1939年に帰国した坂倉が戦後、空襲で甚大な被害を受けた和歌山で〈髙島屋和歌山支店〉を設計した背景にはこんな経緯があったようだ。〈髙島屋和歌山支店〉は彼にとって初めての恒久的な公共建築になる。

当時は戦争の影響で資材が乏しかったため、建物は木造の2階建てだ。バタフライ屋根というV字型の屋根が目を引く。内部には壁がなく、スロープで４つのスキップフロアをつなぐ構成だった。スロープは〈パリ万博日本館〉でも印象的に使われている。〈髙島屋和歌山支店〉は決して大きくはないけれど、スロープを上り下りするうちに建築的プロムナード（散策路）の楽しさを味わえる建物だったに違いない。

坂倉はル・コルビュジエの〈サヴォア邸〉について「階段はひとつの階と他の階を切り離し、斜路は結びつける」と評している。〈髙島屋和歌山支店〉では大きな窓を通じて外部とのつながりも感じられる。坂倉のモダニズムが開花した〈髙島屋和歌山支店〉は残念ながら4年あまりしか使われることなく、同支店は閉鎖した。

坂倉は和歌山支店に続けて、戦争で被災した〈髙島屋大阪店〉の南海電鉄難波駅ホーム下にあった大食堂の修復を依頼される。戦後はダンスホールや展示会場として使われていたこの場所を売り場に転用することになったのだ。坂倉は〈髙島屋本館〉とホーム下にあった壁を撤去し、本館の地階からホーム下の中地階、本館の1階をスキップフロアと幅21メートルの大階段でつないだ。「ニューブロードフロア」と名づけられたこのスペースの天井は白で、壁は鮮やかな原色で塗られていた。顧客はフロアを行き来しながら色鮮やかな壁の景色が移り変わるのを楽しんだことだろう。

「ニューブロードフロア」の評判を伝え聞いたのか、坂倉に次のプロジェクトを依頼したのが東急電鉄会長の五島慶太だった。彼は東急東横線のターミナルだった渋谷の〈玉電ビル〉を含めた地域の再開発に頭を痛めていた。

和歌山や大阪と同様に空襲によって被災した〈玉電ビル〉の修復を依頼された坂倉は、地下鉄（現東京メトロ）銀座線と国鉄（現JR）山手線の向かい側にあった〈東横百貨店〉の間に線路をまたぐ通路をかけ、「跨線廊」（こせんろう）と名づける。この「跨線廊」は幅16メートル、長さ32メートルもある大規模なものだった。〈玉電ビル〉は地上11階まで増築され、上層部にホールとデパートがある〈東急会館〉として1954年に完成する。

渋谷に続き、坂倉は〈新宿駅西口〉の再開発プロジェクトに着手する。〈新宿駅〉は国鉄や小田急、京王線などが乗り入れる、半世紀前の時点でも日本最大級の駅だった。この新宿も関東大震災や太平洋戦争で被災したため、1960年に「新宿副都心計画」が策定される。坂倉は当時、小田急の駅を含むビルの計画に関わっていたことから新宿駅西口広場と地下駐車場の整備を担当することになった。1966年には地下2階の駐車場と地下1階の歩行者コンコースからなる〈太陽と泉のある地下広場〉が、翌67年には小田急ビルが完成する。

当初の計画では地下は完全に塞がれて換気塔だけが地上に頭を出すというものだった。しかし、これでは電車の乗降客らが歩く地下スペースは圧迫感のあるものになってしまい、防災の面からも懸念が残る。

坂倉は事務所のスタッフとともに地面に直径60メートルにもなる巨大な穴をあけ、螺旋状の2つの斜路で地上と地下をつなぐプランを考えた。自然光がたっぷり入る穴の中央には噴水が設えられ、都市の坪庭のように人々を迎える。〈太陽と泉のある地下広場〉の名にふさわしい眺めだ。

坂倉は〈パリ万博日本館〉に寄せた文章の中で、ル・コルビュジエの有名な「住宅は住む機械である」という言葉について「建築界では『機械』の語が注目されるが、ル・コルビュジエが重視したのは『住む』という要素のほうである」といった内容のことを言っている。そして「住む」主体は「人間」であるということを忘れがちだ、という警告も発している。仮設ではあったが、坂倉建築の原点ともいえる〈パリ万博日本館〉ですでに彼は、建築は人間のためのものであるということを明快に述べているのだ。

坂倉が1969年に没した後も日本各地で再開発計画が相次ぐ。〈東急文化会館〉（1956年、現ヒカリエ）など、建て替えられてしまった坂倉建築もある。都市が新陳代謝していくのはある意味では自然なことだ。しかし、「その際に坂倉が何を考えて建築や都市をデザインしていたのか、その思想を忘れないでほしい」と展覧会を監修した建築家、松隈洋は言う。坂倉のヒューマニティがこれからの街をつくる鍵になる。